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雨后池上

宋代 刘攽

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。

刘攽雨后池上译文

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。
骤雨过后,蓄满水的池塘平静无波;清澈的池水犹如一面明镜,映照出屋角檐楹。
东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。
东风忽然吹起,下垂的柳条袅娜起舞,柳枝上的水珠洒向池中的荷叶,发出一片清脆悦耳的声音。

刘攽雨后池上注释

注释
池上:池塘。
一雨池塘:一处雨后池塘。
淡磨:恬静安适。淡,安静。
明镜:如同明镜。
檐楹:这里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。
舞:飘动。
更作:化作。
荷心:荷花。

刘攽雨后池上赏析

  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  三四句由静而动,进一步写雨后池上的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  雨后池上景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。

刘攽雨后池上赏析二

  诗的第 一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态;三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等,表现了雨后池上的一种动态之美。此诗既写出了静态,又写出了动态,以静显动,又以动衬静,动静结合,组成了一幅雨后池塘春景图。
  “一雨池塘水面平”是借时间来写景的。“一雨”二字,是统率全诗的关键。因为以下三句所写的自然景象。都因这“一雨”才得以出现的。
  “淡磨明镜照檐楹”是借空间写景。这一句所描绘的内容是对第一句中“水面平”的延展和补充。因为“平”只能状其形而不能显其色。所以续以“淡磨”、“明镜”,就把池面清亮之色渲染出来了。至于“照”,则是在静中求动的点睛之墨,它使池上的安详平静中暗含了动意,其作用不只是为了使写法上有所变化,更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。另外,从意境的创造上来说,它还有这样的作用:随着“照”字而出现的池面上的“檐楹”的倒影,无疑扩大了“雨后池上”的空间范围,因为“檐楹”自然是在池面之外的。当然,这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。可是,这一笔虚写却为下面的池面之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫,使它的出现不显突兀,且使“雨后池上”这一标题所规定的空间范围,不仅限于池面之上,而是包括池岸之上了。
  以上二句,是对雨后的池上静景的描绘,用语质朴自然,结构绵密。
  “东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。”描绘的是一时平静之后的动景。“更作荷心万点声”一句,是全诗的精华,它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。风吹树摇、积雨落入荷心,其实这正是不久前的“一雨”的余响。诗人正是由于动情于这一阵余响,才提笔写下这首诗的。
  那么,这阵余响之所令人动情的原因到底在哪里呢。不管诗人是有意还是无意,由于他从现实自然的景观出发,客观上却反映了自然界自身的运动规律:静总是暂时的、相对的,不静则是永恒的。如果从美学的角度看,人们在这首诗中所获得的美感享受,最大的既不是诗人对雨后池上的自然物色彩的描写,也不是在于诗对自然物的形态(包括静态的和动态的)描写,而是在于诗对自然景物由动到静,由静到动,这二者相互转换的关系上,人们看到了自然界自身律动的美。或者说,它表现的不是静止的绘画的美,而是流动的音乐的美。正是这种美,使人们感到自然界的亲切,又正是这种亲切感,使物境和人们的心境和谐起来,交融起来。这就是这首诗的艺术特色。

诗人刘攽的古诗

送韩子华奉使安抚江南

宋代 刘攽

汉庭重八使,同日出东都。仗节日仍少,埋轮气不孤。

诏书敦直指,悬弩肃前驱。宣布君恩被,周爰楚泽纡。

秋风捲旌旆,桂楫上江湖。游子故乡在,相思天一隅。

登瓜步魏武庙

宋代 刘攽

阴崖不见日,侧径劣容步。鬼神宅冢奥,与物随绘塑。

惟惜饮马初,想见投鞍处。木落山势高,潮平洲渚露。

送光禄吕卿知怀州

宋代 刘攽

卿秩西来郡组新,东京故事本新民。太行形胜连天党,积石波涛会孟津。

千里雄风随坐啸,百城膏雨待行春。期年定有周堪诏,父老无劳借寇恂。

养生

宋代 刘攽

世自不乏我,我亦安慕时。形骸与轩冕,冉冉相背驰。

守约道可学,战胜心自知。虽无一朝乐,亦免终身悲。

柿红

宋代 刘攽

柿红梨紫漫山熟,冷雨萧萧落熟木。东田收谷亩数斛,筑场敛积高如屋。

柴车斑斑黄犊健,丁男肩涧儿指秃。烹猪漉酒乐社神,急鼓悲笳断仍续。

田家此乐何所忧,闾里至老还相收。道傍滞穗如山邱,何处老翁宁有求。

秋雨四首 其三

宋代 刘攽

海风吹暮雨,淮上始秋声。点滴潜滋润,阴沈未放晴。

林塘云似密,水鉴镜来清。无事看鱼鸟,飞沈体亦轻。

登东山小鲁

宋代 刘攽

惟昔宣尼氏,登山俯大东。隘然山鲁国,不复梦周公。

洙泗秋毫外,龟蒙聚米中。浮埃殊扰扰,斗蚁竟匆匆。

游观情应类,临河事不同。岂将千乘富,一换舞雩风。

次子由韵三首 其三

宋代 刘攽

华光劝讲想天临,白发儒先遇主心。仍寄史臣挥直笔,圣谟文思与几深。

寄傅推官尧俞

宋代 刘攽

三川帝王宅,二周冠盖都。上公釐德化,多士盛中区。

是年诏有司,使献贤能书。传纳事匪易,吾与夫子俱。

率马仰骐骥,治玉惭礛䃴。同舟共艰难,倾盖聊欢娱。

浮云俨高冠,白雪纷长裾。驰辞若波涛,掌握皆明珠。

诋诃讵敢然,倚办实有须。从子骖之靳,相与步骤趋。

棘围似南宫,大暑临通衢。不遗老成人,颇多君子儒。

丞相顾而叹,里闾共称誉。狂士或妄谈,众人皆揶揄。

至今颇自矜,快意胜过屠。不言世所无,请问谁弗如。

微官苦绳墨,离别天一隅。向风愿相从,不及单飞凫。

云中多宾鸿,河中多鲤鱼。契阔诚未忘,寄声当勿疏。

筑室种树

宋代 刘攽

筑室非我乡,种树非我庐。未尝三年淹,劳力岂不虚。

远嘉叔孙子,去故情若初。此意人不知,嗟哉贤大夫。

久旱

宋代 刘攽

山城带嵩高,常候嵩高云。云兴似焚柴,雨注如翻盆。

田莱数百里,下泽犹平原。虽有耕凿勤,不如霢霂恩。

哀此民生微,所赖刍狗仁。乃知丘陵外,独有五岳尊。

今春苦淫霖,宿麦才廑存。过夏乃不雨,穷秋气如燔。

象龙杳无艺,巫鼓空屡奔。豆苗落为萁,藜莠乘冬温。

黔首困粒食,或有茹草根。卖牛供租赋,不忍闻此言。

此事亦神羞,谁能叫其阍。登高望连峰,正见朝烟昏。

蔡州路中作五首寄都下 其四

宋代 刘攽

病指拘挛不自如,平居画诺亦踌躇。双鱼欲寄诸亲故,安得陈遵凭几书。

初冬晨起作四声诗 入声

宋代 刘攽

开门谁频来,设榻得逸客。明窗容棋枰,日昃熟藿食。

丛兰香襟裾,雪色覆辙迹。忘形非无缘,拙直独莫逆。

衰羸

宋代 刘攽

衰羸因底病相和,留滞俄然去日多。却是天怜令寿考,任从人会作风波。

宽心总与欢欣受,述意无妨慷慨歌。更有南华书数纸,鹏声蜗角奈渠何。

致斋雨中寄王彦祖 其一

宋代 刘攽

倚城乔木半参天,雨过交流百道泉。始觉太常斋不恶,秋风静里雨萧然。

送王同年殿丞知鄞县

宋代 刘攽

结爱愧同年,君先予著鞭。稍迁钩盾省,历试武城弦。

越岭霞明日,南溟水浸天。微官等不遂,欲治子猷船。

岳云亭 其二

宋代 刘攽

槛外连山如合围,尤怜昏旦变清晖。云行骤雨非无事,鸟伴归鸿即倦飞。

厌见市朝车马迹,喜看岩谷薜萝衣。尚平毕娶何萧散,千载高风自可依。

次韵子瞻赠乔道人

宋代 刘攽

昔有仙公项曼都,去家十年若都须。还归壮语惊妻孥,月边朝拜虽劳躯。

流霞一杯真味腴,世人但怪医多卢。不知列仙山泽臞,阴阳变化随指呼。

日新无穷非故吾,乔公筑居近潍都。交游洞宾侪尔朱,又言其师奇丈夫。

璞玉粹美名不沽,郎官仕晋更五胡。我今老病须人扶,衰颜白鬓日已渝。

捐书绝学休守儒,去不为少犹双凫,公能济我良药无。

野次

宋代 刘攽

麦苗出陇渐渐绿,花树迎风浅浅红。欲就白杨倾一酌,竟无人可暂相同。

秋尽野次 其一

宋代 刘攽

丹椒结子菊花黄,山路秋高草木香。日出鸡鸣下乔树,人来犬吠透疏篁。

刘攽

刘攽

   刘攽bān(1023~1089)北宋史学家,刘敞之弟。字贡夫,一作贡父、赣父,号公非。临江新喻(今江西新余)人,一说江西樟树人。庆历进士,历任曹州、兖州、亳州、蔡州知州,官至中书舍人。一生潜心史学,治学严谨。助司马光纂修《资治通鉴》,充任副主编,负责汉史部分,著有《东汉刊误》等。 ► 540篇诗文

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