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李清照、朱淑真,两大女词人你更中意谁?

  


  李清照朱淑真两位宋代女词人,在文坛上常被相提并论,然二者词风差异颇大,在细腻之中,李词清爽新奇,朱词柔美娇媚;于哀婉之间,李词内敛深切,朱词坦率激越。欣赏完下面这些作品,看看你更中意谁?

  


  《点绛唇·闺思》

  【宋】李清照

  寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

  惜春春去。几点催花雨。

  倚遍阑干,只是无情绪。人何处。

  连天衰草,望断归来路。

  (衰草 一作:芳)

  古典君:词的上片写暮春时节落花伤春之感,下片则笔锋一转点明真正伤感的原因是:良人无处寻。李清照的词在表达意思上比较含蓄,每每都要借一物或一事来抒发自己真正的感情。

  《减字木兰花·春怨》

  【宋】朱淑真

  独行独坐,独倡独酬还独卧。

  伫立伤神,无奈轻寒著摸人。

  此情谁见,泪洗残妆无一半。

  愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

  古典君:“独行独坐,独倡独酬还独卧”这两句,一连用了五个“独”字,在开篇就直接陈述自己的寂寞和伤感。全词没有描写景物来抒情,而是直抒胸臆,这种直接的表达手法确与李清照不同。

  


  《临江仙·梅》

  【宋】李清照

  庭院深深深几许,云窗雾阁春迟。

  为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好,应是发南枝。

  玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。

  浓香吹尽有谁知。暖风迟日也,别到杏花肥。

  古典君:全词看似以梅喻人,实则不然,李清照没有直接用梅花自喻而是将梅花和清梦联系起来,因好梦而溯及梅花。全词的主旨还是写闺怨,春光过半,伊人未归,百转千回间,令人感伤。

  《菩萨蛮·咏梅》

  【宋】朱淑真

  湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。

  溪下水声长。一枝和月香。

  人怜花似旧,花不知人瘦。

  独自倚阑干,夜深花正寒。

  古典君:作者借梅花来写人世,直接表达自己的感情,虽然自己的生活并不是很幸福,但还是通过咏梅来表达自己对生活的热爱之情。

  


  《行香子·七夕》

  【宋】李清照

  草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。

  云阶月地,关锁千重。

  纵浮槎来,浮槎去,不相逢。

  星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。

  牵牛织女,莫是离中。

  甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。

  古典君:李清照借写牛郎织女悲剧的故事来表达自己郁积于内的离愁别恨。上片着重环境描写渲染出凄清伤感的氛围。下片完全融入自己感情,含蓄婉转地抒写了人间七夕夫妻不得相见的难言苦衷。

  《鹊桥仙·七夕》

  【宋】朱淑真

  巧云妆晚,西风罢暑,小雨翻空月坠。

  牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪。

  微凉入袂,幽欢生座,天上人间满意。

  何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁。

  古典君:同样是七夕题材的词,朱淑真的写作角度和李清照的截然不同。李清照完全带入自己的感觉,而朱淑真则是从乞巧的少女入手,上片写景渲染气氛下片则说少女们痴痴的乞巧,人们对于牛郎织女七夕的相会已经满意了,对于人间的诉求又怎么会有感觉呢?也是间接说明自己感情不顺却也是无可奈何,让人心生怜悯。

  


  《如梦令》

  【宋】李清照

  常记溪亭日暮,沉醉不知归路。

  兴尽晚回舟,误入藕花深处。

  争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

  古典君:这首小令是李清照难得的一首比较轻松愉快的作品,记录了自己的一次游玩的经历,语言生动活泼,正所谓“少年情怀自是得”,这首小令不事雕琢,富有一种自然之美。

  《江城子·赏春》

  【宋】朱淑真

  斜风细雨作春寒,对尊前,忆前欢。

  曾把梨花,寂寞泪阑干。

  芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。

  昨宵结得梦夤缘,水云间,悄无言。

  争奈醒来,愁恨又依然。

  展转衾裯空懊恼,天易见,见伊难。

  古典君:题为赏春实则伤春,回忆总是伤感的,昨日的欢愉与今日的悲苦对比更显的孤寂落寞,全词沉郁顿挫,真实的反应了朱淑真婚后的不幸状况,读来满是同情。

  


  李清照和朱淑真都是古代女词人中的典范,她们都为词坛留下了各具魅力的华美篇章,欣赏完了以上作品,李清照和朱淑真两大女词人你更中意谁?


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李清照

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